Magical girl: buen director, pésimo guionista

No le voy a negar a Carlos Vermut, director de "Magical girl", un buen ojo cinematográfico. Pero, por favor y por lo que más quiera, que, para el próximo film, busque guionista (de preferencia una guionista y así, de paso, además de darle calidad al relato, le quitará androcentrismo y machismo).

O sea: puedo aceptar que en el Festival de San Sebastián le dieran el Premio al mejor director, pero que le dieran la Concha de Oro a la mejor película, me deprime (me deprime por lo que el premio dice del jurado, por lo que dice de la calidad de los otros films en competición y, más ampliamente, por lo que dice de los gustos cinematográficos en boga).

La película tiene unos magníficos primeros minutos, magníficos porque aún no se ha "metido en faena" y, en esos primeros minutos, Vermut se limita a contar mostrando (cosa que, como señalé, hace bien). Luego empieza el delirio de "a ver cómo me voy inventado líos raros y perversos" (lo que una mente simple considera "raro y perverso"). En efecto, la historia es tontorrona.

Un amoroso padre (las madres ya se sabe lo poco cinematográficas que son) quiere cumplir los deseos de su hija. El amoroso padre decide regalarle el uniforme de Magical girl a la niña. Dicho uniforme cuesta casi 30.000€ de nada. A ese señor -en paro, para más señas- no se le pasa por la cabeza algo tan axiomático como que los chinos venderán estupendas copias del trajecito por cinco o diez euros. O que, si desea mayor calidad, se lo puede encargar a una modista del barrio que le va a coser por dos duros una monada llena de brillos, lentejuelas, perlas, puntillas, encajes y filtirés venidos directamente de Pontejos.

A esas alturas de la película ya empiezas a entender por qué es la historia de un padre (la niña es simplemente el pretexto) y no de una madre. A una madre sí se le ocurrirían soluciones prácticas. Además, aunque una madre puede hacer barbaridades por sus hijos (incluida la mayor: renunciar a su propia vida para ponerla al servicio de ellos) solo a los hombres (los hombres de la ficción delirante, claro) se le ocurren esas "heroicas locuras por el amor de una mujer" (mujer aún en estado larvario de niña, pero mujer al fin y al cabo, o sea, la perdición de los hombres desde Eva para acá). Es decir: con una madre de protagonista no habría posibilidad de construir argumento tan trastornado. Bueno, a una madre joven y guapetona se la puede convertir en prostituta (que siempre es solución que da juego). Pero para el guionista es mucho mejor que a lo de la prostitución se llegue por enredo interpuesto.

Y así, el argumento se va liando, liando... que es de lo que se trata. En efecto: ¿por qué hacer sencillo si se puede marear? Pero, ojo, la alternativa no se plantea entre hacer complejo o hacer sencillo sino entre hacer sencillo o enredoso. El guionista-director no sabe que la complejidad reside en construir personajes y situaciones complejas no en montar un tinglado. De modo que aquí las situaciones son delirantes pero simplísimas y manidas hasta el hartazgo y los personajes son ciertamente inexplicables pero planos. Es decir: son inexplicables no porque su turbulencia y/complicación sea extrema sino porque sencillamente sus locuras no se explican. No se explica, por ejemplo, por qué un profesor de matemáticas ya entrado en años queda absolutamente cautivo y a merced de una adolescente solo porque ella se atreve a decirle que le da lástima (como si los profesores no oyésemos ese tipo de cosas un día sí y otro también). Y así sucesivamente.

Se ve clarísimo que la obsesión de Vermut mientras escribía el guión era: ¿cómo voy metiendo toques "inesperados, inquietantes, sofisticados, oscuros"? Pero sus ocurrencias y hallazgos son propios de adolescentes (adolescentes de treinta o cuarenta años pero con ese nivel de complejidad mental) crecidos leyendo comics y viendo cine americano tipo Juez Dredd (que, por cierto también es un cómic).

O sea: la "sofisticación" consiste, por ejemplo, en que la Madame es lesbiana y en que, a pesar de dedicarse a ese negocio de vender y alquilar cuerpos, resulta partidaria del matrimonio convencional y está feliz porque acaba de casarse con su novia (ya solo les falta la tener la parejita).

O en que los ricos van vestidos como monjes y monjas. Elegantes, pero monjiles, con ese toque oriental sobrio, ya sabéis: formas austeras, gris o azul antracita, pelo recogido, mercedes oscuros de cristales opacos, etc.

O en que el organizador de las orgías sádicas esté en silla de ruedas (las sillas de ruedas dan mucho juego, como es notorio).

O en que la entrada a la habitación del "mal y la perversión supremas" esté marcada con un lagarto negro sobre la puerta. Sí, una serpiente quizá sería más apropiada y daría más repelús. El lagarto (más bien lagartija) da risa.

O que el profesor de matemáticas se vista con sus mejores galas para matar. Ya sabéis lo bien que quedan los rituales vestimentarios en estos casos. Pero como también quedan ya algo manidos, puestos a hacer originalidades, Vermut hubiera debido endosarle un traje de luces. Vestirlo de torero, eso sí que hubiera sido un puntazo…

En fin la supuesta "oscuridad y turbulencia" se disuelve en incongruencia: Los ricos, para plasmar sus maldades, en vez de acudir a la solución evidente (que por otra parte es la real): por doscientos euros como mucho, se le paga el viaje a una chica del este sin papeles a la que después (o durante) te liquidas y aquí paz y después gloria…En vez de eso, se gastan un montón de dinero (con lo poco que les gusta gastar dinero inútilmente a los ricos).

O, como ya apunté, el hecho de que ese profesor de matemáticas tenga tal cuelgue y esté tan a la merced de una mujer simplemente porque de adolescente le hizo un truco de magia.

O el desorden metal de esa mujer cuya tipología es de risa. Mujer que, por otra parte, no sabe suicidarse pero que va y se acuesta con el primer pánfilo anti sexi que pasa bajo su balcón…

Y así sucesivamente.

Y si entro en faena y hago un medio análisis feminista ya es que se me enciende la sangre: la historia como siempre es de ellos. ¿Los personajes femeninos? simple pretextos para que los varones declinen todas las preposiciones: con o contra, bajo, tras, cabe, de, desde, en, entre, hacia, hasta, para, por, según, sin, so, sobre. ¿Las mujeres? pues, ya se sabe: la perdición de los hombres, al menos de los hombres "normales". Los únicos que no se pierden por ellas son los que las usan y las torturan. Los que las aman (en fin, por llamarlo de alguna manera) están perdidos y va derechos al desastre.

O sea, el título de la peli es una ironía total dado que, en el manga, las Magical girls son personajes femeninos poseedores de poderes que utilizan para hacer el bien. Ja.

Actores: muy bueno (excelente) Luis Bermejo. Muy buena (muy buen casting) Lucía Pollán. Los otros, mediocres. Sacristán recitando (vale, con las entonaciones y las pausas debidas, pero recitando un papel), o sea: malo.